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导读
A. 电影中常把暴力镜头多的定为R级,电影是如何定级的

法国电影分级制度

法国电影作品分级委员会希望从形式上摆脱任何审查理念的束缚,将宗旨定位在发展经济、保

A. 电影中常把暴力镜头多的定为R级,电影是如何定级的

法国电影分级制度

法国电影作品分级委员会希望从形式上摆脱任何审查理念的束缚,将宗旨定位在发展经济、保护儿童上。为此,对电影制订了3种等级:禁止不满12岁的儿童观看的影片;禁止不满16岁的青少年观看的影片和众所周知的X级影片。此外,还有TP级,即所有人可以观看的影片和TP+avert,为大众可看,但要警惕某些内容。

加拿大电影分级制度

加拿大的电影分级办公室(Film Classification office)指出,在制订分级原则时,要考虑社会学、人类学及心理学等方面的社会发展因素,要参考民众观览媒体的行为的研究报告,要经常察视全国的相关立法、措施及法庭判例。

目前加拿大电影及录影带的分级是根据“映片法案”(Motion Picture Act)及“映片法规”(Motion Picture Regulations)予以规范的。所划分的级别可分为三类。

A.无条件许可任何年龄人士观看。

普通级(General)----适合所有年龄人士观看。

家长指导级(Parental Guidance)----容许所有年龄人士观看,但主题及内容不一定适合所有儿童,宜在家长指导下观看。

B.有条件容许儿童和青少年观看。

14陪看级(14Acompaniment)----任何14岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看;并向家长提出警示:影片可能包含暴力、粗俗语言或**相关内容。

18陪看级(18 Accompaniment)----任何18岁以下的观众必须在成人陪伴下才能观看;并向家长强烈提出警示:影片可能包含显而易见的暴力、频密的粗俗语言、**行为或恐怖内容。

C.绝对不容许儿童及青少年观看。

限制级(Restricted)----只容许18岁及以上人士观看。影片可能包含显而易见的性爱或暴力内容;但分级当局对这一类影片仍有正面看法,认为可能在艺术、历史、政治、教育和科学等方面具有一定价值。

成人级(Alt)----只容许18岁或以上人士观看。影片可能包含显而易见的**或暴力内容;分级当局对此并没有表达正面看法,但认为尚可为社会大众所容忍。

伊朗电影分级制度

目前,伊朗的电影审查制度分为四个步骤:第一,剧本必须通过审查。第二,申报演员和剧组人员名单,申请拍摄许可。第三,完成后的样片送审,来决定影片的命运,通过,要修改还是被禁。最后,导演制片人申报银幕许可,影片被分为A,B,C三级以决定电影的发行渠道和宣传方式。

伊朗的电影分级是与欧美电影分级不同的,它与电影内容无关,A,B,C的级数是电影质量的分级。因而A级电影可以在官方的电视台上发布广告,在最好的院线最佳时间上映。C级则被禁止在电视上播广告,也只有较差的,少量有限的影院在非高峰时间播放。所以通过多层的审查,电影法律决定了影片的内容及市场。

英国电影分级制度

·“U”级:普通级——适合所有观众。在此级节目中只能偶尔使用“damn”(该死)、“hell”(见鬼、混蛋)这类轻微的咒骂语言,极少使用其他温和的咒骂语言;

·“Uc”级:特别适合儿童观看;

·“PG”级:家长指导级;

·“12”级:适合12岁以上是成人观看;

·“15”级:适合15岁以上是成人观看;

·“18”级:适合18岁以上是成人观看

B. 什么样的电影属于黄色类的,现在好多外国大片里或多或少都有点那样的镜头,怎么办

看片子属于什么级别的~
美国的电影分级标准:

G级:(GENERAL AUDIENCES)
该级别的电影内容没有裸体、性爱场面,吸毒和暴力场面非常少。对话也是日常生活中可以经常接触到的;
PG( PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED )
该级别的电影基本没有性爱、吸毒和裸体场面,即使有时间也很短,此外,恐怖和暴力场面不会超出适度的范围;
PG-13(PARENTS STRONGLY CAUTIONED)
该级别的电影没有粗野的持续暴力镜头,一般没有裸体镜头,有时会有吸毒镜头和脏话;
R级:(RESTRICTED )限制级:该级别的影片包含成人内容,里面有较多的性爱、暴力、吸毒等场面和脏话;
NC-17级:(NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED ):该级别的影片被定为成人影片,未成年人坚决被禁止观看。影片中有清楚的性爱场面,大量的吸毒或暴力镜头以及脏话等。
其中NG—17也就是经常说的成人(Alt)级电影——所谓A片

C. 电影中有很多“大尺度”镜头,如果从艺术的角度看,这些镜头是不是必须的

首先应该讨论什么是“艺术”?人体艺术算不算艺术?其实也无所谓是从艺术的角度还是从别的什么角度,都一样。有的需要,有的不需要。要看具体的影片,而不是角度。

D. 哪些电影亲热镜头多

国内:

色戒 杜拉拉升职记 苹果 好看哦
以前的还有夜宴 无极 门徒 满城尽带黄金甲(另一个版本的)十面埋 伏、英雄、
反正,那些大导演所谓的大片一般都会有。

国外:色即是空1-3(韩国)
美国派1-7(美国)
最为显著 既搞笑又激情 不错哦

E. 为什么欧美电影都有做爱的镜头

都有说的有点夸张了,欧美电影都有分级的,分级为低年龄段类型的电影就不太可能有那种镜头。还有,欧美国家大多比较发达,思想较为开放,对性方面的问题不像国内那么保守,所以电影中出现那种镜头属于比较正常的现象。他们认为性是生活的一部分,没什么好遮遮掩掩的,电影中出现也很正常。

F. 电影中那些做爱的镜头都是真的吗

到聊天室看吧
真实美女
想看什么有什么
http://hi..com/rlfmbpkstbbnpzq?liao1_lvcdb
这里
里面可是有好看的东西啊

G. 电影中很多大尺度镜头从艺术的角度看是必须的吗

在看电影的时候,我们常常会看到一些尺度比较大的影视剧,如果一个人看的话感觉还好,而要是有别人和你一起看的话,这就会是一件特别尴尬的事情,那么在电影中很多大尺度镜头,我们从艺术的角度来看待它,它是必须存在的吗?

但是对于有的影视作品,我认为那些大尺度的镜头完全没有存在的必要,因为影视剧中的人物根本就没有什么太大的情感起伏,这些大尺度的镜头可以说对这部影视剧是可有可无的存在,而有的导演为了吸引人们的眼球,就加入了这些尺度比较大的镜头,所以对于这一类影视剧,我认为这些大尺度的镜头是没有必要存在的。

所以综上所述,我认为大尺度镜头对于有的影视剧是必须要存在的,而对于有的影视剧大尺度的镜头完全没有存在的必要。

H. 怎样看到性生活的片子

这些东西少看为妙,多看一点让人乐观向上,积极正面的片子,这样的片子,会让你的生活变得充实美好.浩然正气

I. 如何在镜头运用上如何让片子有可看性

镜头分析要点:一 趣味中心
画面中的趣味中心,也就是吸引观众目光之处。吸引观众眼球很多,但是在电影摄影中,对比度最强的区域一般来说是最可以吸引观众注意的。恰如一片黑暗当中的一点亮光,那么无论这个亮光出于场景的哪个点上,都是被观众的眼睛瞬间抓到。影片中的内在趣味中心也很重要,比如我们在看电影的时候,经常会注意到某某坏人在背后偷偷的拿出了一把枪,那么只要这把枪不是虚焦的状态,无论这把枪在画面中的位置和所占比例多大,都会被人们一眼发现。除此以外,黄金比例分割,引导线都是设定趣味中心需要注意的内容。

二 灯光风格和色彩风格:
首先灯光,是低调,高调,还是高反差风格?要说这个灯光可是相当的重要,拍电影花费的时间大部分都耗费在调整每个镜头复杂的灯光上了。
一般来说灯光风格和电影主题气氛等有很大的关系。比如喜剧片,灯光就比较明亮,很少阴影布局,常用高调风格。如果喜剧中压暗灯光的话,那么这个喜剧便一般会有些反讽的以为在里面。悬疑片和惊悚片都趋于低调风格,很多阴影都采用透射式。悲剧和好莱坞大片就一般喜欢用高反差的风格。
再次,关于色彩。每部彩色片都有一个确定的基本色调。色彩对影片象征性极强,一般来说,有名的彩色电影都有着表现主义的味道。一般而论,冷色调代表着平静、疏远、安宁;暖色调代表着侵略、暴力、刺激。具体说来,红色一般与激情和性有关,比如《美国丽人》;低调的灯光和暗色调一般表现压抑悬疑和一种宿命感,比如《教父》;褪色的暗黄色调表现的是保守,比如《纯真年代》等等。值得注意的是,彩色片中的忽然出现的黑白片段都是象征意义最强最明显的部分。一般用来表现法西斯时代的电影,都是用黑白片表现的。比如《美丽人生》剧中后来忽然泛白的色调,就是象征着地狱般生活的开始。当然,有些电影,比如《辛德勒的名单》就干脆用黑白来拍。

三 镜头距离和镜头种类
包括:
大远景 一般永远展现场景的所在。如果人出现在远景中,那么只有斑点般大小,这种镜头在史诗作品中经常出现,西部片中也常有。最近
《非诚勿扰》的吕乐的几个北海道的大远景就非常的漂亮。
远景 就是比大远景稍微小一点。
中景 就是能囊括两三个人的镜头,中景是喜剧片的主流。
特写 就是特写。
深焦镜头 用广角镜头拍的。我们经常看电影会觉得很多镜头是只有一块儿地方清楚,后面的背景全部是模糊的。那玩意儿叫浅焦镜头,就是焦点很浅。深焦镜头就是从前到后全部都清楚的。深焦和浅焦哪个好,在电影史上,一开始争论极大。我们一般儿拍照片,拍人像,都觉得浅焦镜头比较漂亮,因为可以虚化杂乱的背景,突出漂亮的人物。电影中也是一样,哪块儿清楚,哪块儿模糊,都是说了算。而依靠的方法就是变焦。变焦可以给简单的剧情寓意化的效果。但是一代电影大师安德烈巴赞觉得这种镜头不好,巴赞觉得这种镜头把本身非常复杂的事件含义单一化也简单化了。所以巴赞觉得深焦镜头比较好。《公民凯恩》就是一个运用深焦镜头非常完美的典范。PS:深焦镜头也叫纵深镜头。
关于镜头距离,卓别林有一句名言:“喜剧用远景,悲剧用特写”。举个例子,当他表现远方一个人物的荒谬处境的时候,我们会大笑;但是当他忽然切进特写凸显情绪的时候,我们会发现好玩的地方不再可笑,我们开始同情这个人。
而且,镜头的距离影响到我们对于影片的参与程度。当很远的时候,无论这个是好人还是坏人,我们都无动于衷。但是当拉近特写的时候,好人会让我们投入的同情;坏人会让我们由衷的讨厌。

四 镜头角度和人物所处位置
镜头角度一般包括鸟瞰角度,俯角,水平角度,仰角,倾斜角度等。
鸟瞰的作用是从正上方直接往下拍,让观众有一种天神参观凡间的感觉,有一种全局性的统罩感。
俯角拍摄,拍摄下的主题会显得比较的无助和弱小。现在很多非主流的照片拍摄都喜欢采用俯角拍摄,然后很NC的90后少女瞪大了眼睛,扭足了嘴巴看着镜头,显得非常的娇小可人。
水平角度 等同于我们人眼观察世界的角度,显示一种对等。
仰角 可以让人物或者景物显得更加崇高,增加主题的重要性。因为他会增加被摄物的高度,有垂直效果。可以让个子比较矮的演员显得更高。
黄飞鸿系列电影中,李连杰很多都是仰角拍摄的,所以李连杰本身个子不高,但是里面也显得非常英气逼人。
倾斜镜头 有时候作为主观镜头出现,或者在表示混乱的时候,倾斜这种不对称的构图方法,可以增加画面的动感。我们拍照片的时候,如果被摄的人物站的非常笔直则显得呆板,而如果稍微歪头,或者倾斜一下身体,则显得有动感和自然,就是这个道理。
演员在画面中的位置表现着人物之间的关系。一般来说画面景框的中央是人们一般注意的焦点,写实主义的影片喜欢把演员安置在景框中央。但是表现主义影片在这其中则多变的多,景框的中央,上,下,边缘,都有着不同的隐喻和象征意义。
一般来说,景框的上方,代表着权威和控制。而下方则表示脆弱服从和无力。因为从心理学上说,同样的东西,放在景框的上方和下方,上方总是显得重一点,有一种重压感。所以在一些鸟瞰镜头中,天和地的划分特别能够显示气氛。如果空荡荡的天空占据了画面的大半,则显得辽阔平静;而如果土地占据了大半,天空显得非常的拥挤,那么就会显得很压抑。
同样,被挤压在景框边缘的人或者事物,都会失去画面的主控性,显得被动和无力。放在景框中间的一般都是具有主控权的事物。据个例子,如果,一个妻子不堪忍受丈夫的虐待,则一定会依靠在景框的边缘,而景框中间的丈夫张牙舞爪。
但是,这些也不是绝对的,艺术理论家们认为谁在画面中取得主控地位是决定于事物本质上的重量。这个重量包括色调和面积。面积越大,色调越深,则本质上的重量越大。

五 景框
紧的取镜
景框空间的大小可以象征不同的意义。一般来收,镜头的限制性越强,就是镜头越小,对人物的约束力就越强。比如,人物如果充满了整个画面,显得非常拥挤,则暗示着一种囚牢性的存在。就像人生活在狭小的房间里会浑身不自在一样。很多的监狱题材都是采用了紧的取镜的方法。希区柯克的很多电影,镜头对着狭小的窗户,不仅给人观众窥视的心理暗示,同时也是一种变相的紧的取镜的方法。
松的取镜 则与之相反。强调一种宽松的环境,象征着自由。

J. 电影中很多大尺度的镜头,从艺术的角度来看,是必须的吗

万事无绝对,大尺度的尺度也要视剧情而定。近年来,监管愈发严格,已经很久没有出现像《色戒》这样“艺术感”超强的电影了,更多的是靠借位、镜头切换这样的拍摄手法来点到即止,而诸如此类的拍摄手法,也只能说有利有弊而已。

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